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    El manantial es una película dramática estadounidense de 1949 en blanco y negro de la Warner Bros. producida por Henry Blanke, dirigida por King Vidor y protagonizada por Gary Cooper, Patricia Neal, Raymond Massey, Robert Douglas y Kent Smith. La película está basada en la novela homónima de Ayn Rand, un éxito de ventas de 1943, que también escribió la adaptación del guión. Aunque el guión de Rand se utilizó con mínimas alteraciones, ella criticó posteriormente el montaje, el diseño de producción y la actuación de la película[2].
    La historia sigue la vida del personaje ficticio Howard Roark, un joven arquitecto individualista que elige luchar en la oscuridad antes que comprometer su visión artística y personal. Roark lucha por diseñar una arquitectura moderna a pesar de la resistencia del establishment arquitectónico de mentalidad tradicional. Las complejas relaciones de Roark con los individuos que ayudan o dificultan su progreso permiten que la película sea tanto un drama romántico como una obra filosófica. Roark representa la encarnación del espíritu humano de Rand, y su lucha representa la lucha entre el individualismo y el colectivismo.

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    The film faithfully follows the basic plot of the novel, although leaving out many subplots of the book. It was directed by King Vidor and the cast included, among other actors, Gary Cooper (Howard Roark), Patricia Neal (Dominique Francon), Raymond Massey (Gail Wynand) and Kent Smith (Peter Keating).
    The script was written by Ayn Rand herself and meticulously controlled by her in a manner completely unaccustomed in Hollywood, where studios take all kinds of liberties with original scripts. On several occasions during the filming, Ayn threatened to suspend the entire project if the script suffered the slightest modification.
    Neither Gary Cooper nor Ayn Rand were satisfied with the film. Gary Cooper, perhaps too old for a role that in the book corresponds to a young man, delivered the famous final speech without really understanding it, which is noticeable in the intonation and emphasis. He even apologized to Ayn Rand and offered to reshoot the scene, an offer that Ayn refused.

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